TiBE 台北國際書展 2024.2.20-25

知識類童書除了真確的知識內容，還要有嶄新的藝術創意。1月29日登場的2021台北國際書展「童書論壇」，特別聚焦此類型創作與編輯的需求，邀請視覺藝術家鄒駿昇、生態教育工作者黃一峯、木馬文化兒童科普線副總編輯陳怡璇，分別就發想選材、統籌規劃、書寫角度、藝術風格、美術設計和文字編輯的角色做分享。現場吸引大批童書相關人士、創作者和喜愛童書的讀者們湧入熱情參與。

圖說：台北國際書展「童書論壇」，由柯倩華（左起）擔任主持人，邀請木馬科普線副總編輯陳怡璇、生態教育工作者黃一峯、視覺藝術家鄒駿昇，分享科普童書的創作需求。

論壇主持人柯倩華是國內資深兒童文學評論家。她指出，知識類是很特別的一類童書，由於它需要的條件比故事類童書更為複雜，難度也較高，除了創意、美學，更需要精準的知識。今日三位不同領域的專家，也將會提供第一手的觀察和分享。

 
圖左：童書論壇主持人柯倩華是國內資深兒童文學評論家。
圖右：視覺藝術家鄒駿昇為大家介紹科學插畫的美學。

鄒駿昇：從博物館美學到生活美學

 

曾於2011年獲得波隆那插畫展SM基金會新人大獎、2017年獲義大利波隆那童書展拉加茲童書獎的鄒駿昇，其繪畫創作之細膩，總是令人眼睛為之一亮。他說自己喜歡逛博物館，美學美感大多來自博物館。尤其科學插畫影響他很深，甚至啟發他的繪畫創作，這些科學插畫的創作者，在他心中就像完人，既有科學的腦又可以畫出感性的畫，簡直讓他佩服的五體投地。

 

鄒駿昇說，科學插畫早期附屬於珍奇屋，目的是彰顯當年有錢人的珍藏。插畫內容除了珍奇收藏外，大多取材大自然，像昆蟲、鳥類等動植物，或山川地質等，包山包海，且都有個共通點：細膩線條、配色優雅，作品細緻度直逼藝術品，即使蒼蠅、動物解剖圖也美得吸引人，只能說自然界沒有醜東西。不過這些插畫主題大多不甜美，但描繪細緻、觀察入微，同時具藝術美學和科學說明性，在那個沒有iPad、電腦、手機的時代，他們可以描繪如此細緻，展現工藝美學和職人精神。

 

後來鄒駿昇經過多次接案經驗，以類似主題創作才發現其難度，連原本不敢摸甲蟲的他，畫了之後、到博物館看了標本才知道長什麼樣子。接災難插畫時，為了把抽象畫成具體，將龍捲風和星星、打雷、下雪、彩虹放在一起，還得畫得沒有違和感，才知這類插畫的辛苦。面對現場提問台灣童畫未來會面臨的挑戰，鄒駿昇樂觀表示，台灣插畫門檻不比國外高，反而容易生存，加上今日不比古人，用E-mail，仍能在台灣接到國外邀約，但最終重點是將作品能見度提升，做出具國際水準的作品。

 
圖說：黃一峯是2020書展大獎兒童及青少年獎得主、《怪咖動物偵探》的作者。

黃一峯：怪咖動物偵探—科普圖書的製作與發想

 

黃一峯是2020書展大獎兒童及青少年獎得主、《怪咖動物偵探》的作者，從小愛搞怪的他，可以為了學蚊子吸住天花板而四腳朝天，在媽媽的鼓勵下，觀察自然之路就此展開。他不僅拍照、畫畫、也寫作，從本職美編到作家，六本出版品全和大自然有關，出書就是他的斜槓人生。

 

黃一峯說，改做親子生態教育，讓他有了更多不同的體驗。也讓原本是城市飼料雞的他，學習如何帶領孩子們分享自然。而《咖動物偵探：城市野住客事件簿》的出版，吸引更多人關注身邊這些可愛的野住客。他進一步以編輯、美編、作者、讀者等面向，分享科普圖書的製作。他說，好書需要各方配合，從編輯面先設定購買對象，和作者溝通內容是入門？專業？審定得幫作者梳理；做美編的，新書到手就得先全盤翻過了解；除了拿捏圖文比例調配，也別忘了到印刷廠盯印把關。

 

就作者面，必須想清楚讀者是誰。黃一峯之前就用「小蟲蟲」可愛語氣，被一位小四生吐嘈，原來孩子不一定都是低幼；如何說故事也很重要，方法不對，立刻讓人夢周公。如果以圖鑑介紹白頭翁，倒不如用插畫，用它的叫聲或少年白的白頭特徵描述，反而更令人印象深刻。至於讀者呢？黃一峯說，看不看得懂、有什麼幫助，都令讀者在意，因此入門書不但最搶手，若能引導孩子走出家門即可享有大自然，就足以吸引讀者。

 
圖左：木馬文化兒童科普線副總編輯陳怡璇大方分享科普童書編輯養成術。
圖右：「書籍設計論壇」現場提問熱烈。

陳怡璇：自然科普童書的超能力編輯養成術

 

影視跨界的自然科普童書，簡直就是一種超能力！由木馬文化和公視合作的《台灣特有種》系列，是橫跨電視、出版的創意之作。負責出版端的木馬文化兒童科普線副總編輯陳怡璇，曾做過生態節目編劇，現在也是孩子的媽媽。她說，科普童書在台灣很重要，台灣有很多事可以告訴大家甚至全世界，更應該要由自己來做。

 

提到《台灣特有種》的成書，陳怡璇說，由於素材由影像而來，節目和書的製作差距大，想要讓它變成什麼樣一本書？如何訂出架構？搜集資料？執行工程化？在有限時間內完成？都是難題。她並從企劃發想、編輯流程到執行，大方分享製作過程的甘苦。陳怡璇說，一開始企劃就要想清楚，定位為生物知識書？人物故事書？特有種孩子與生物繪本？都會影響書的未來呈現面貌。還有目標對象是誰？要用什麼方法去吸引他們？漫畫要幽默，才能大小通吃，同時兼顧原作的重要精神，做出當代讀者需要的閱讀素材。

 

進入編輯階段，動員更多。陳怡璇指出，從企劃、責編的統籌、邀稿、審稿，文編部分的文字撰述、採訪、攝影到腳本編輯，還有美術設計、漫畫家的動員，預算的爭取和調整，每個階段都在跟時間賽跑。最後執行從腳本，畫layout，到整合，也隨時有不同問題要解決，只能說自製書永遠有失控的時候，卻永遠可學到新東西。陳怡璇指出，做自製書很辛苦，最終樣貌要到最後才看得見，但想創造，就要勇敢，多練習跨領域思考，多洞悉不同領域的人，多傾聽不同人的看法，能做出來，就是一身本事。